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唱歌培训,学唱歌共鸣原理及分类

文章来源:苏华艺术培训 添加时间:2018/05/19

  苏华艺术培训学校歌手培训共鸣原理及分类 
    美妙的歌唱共鸣是歌唱者所共同追求的。要想取得它,就需求全面理解人体共鸣的互相关系和作用,并付出艰苦的努力,经过刻苦的锻炼才干得到它。   1、共鸣的原理;共鸣--某物体因遭到振动而发出声音,这种声音又传播到其它物体上,惹起其它物体的共振的现象叫共鸣。声音产生需求有振动体、媒介和听声音耳膜。当物体被打击而产生振动时,促使媒介产生了波纹,叫音波。这种音波由媒介传入人的耳膜成为声音。一个发音 体在振动发音时,它除了能发出一基音外,还能同时发出一些微小的泛音。例如:a弦振 动率是400,当它的微波传到某一个每秒振动440次的物体时,这一物体遭到振动的影响,才会惹起共振,产生共鸣。人体共鸣构成的过程是,从歌唱发声到应用人体内很多能够产生共鸣的空间,使气息冲击声带而呈现了基音。这个基音固然很微小,但是它一进入人体固有的共鸣空间之后,就产生了不同方式的声波共振,于是呈现漂亮、悦耳的歌声来。共鸣的运用可以扩展声响效果,同时还能够美化声音。我们应充沛应用人体结构的共鸣腔,努力控制歌唱发声,逐渐锻炼构成空间平面感的声响。歌唱发声的共鸣效果关于歌唱是非常重要的。  2、共鸣的分类:共鸣的分类:通常有三种分类的办法:从生理结构上停止分类;从共鸣构造能否调理上停止分类;从共鸣运用性质上停止分类。从生理结构上,可分为头腔共鸣、鼻腔共鸣及口腔共鸣。头腔共鸣产生的生理构造位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。它们属于固定空间,声波共振是无气息的共鸣。体积小,位置高,这种共鸣颜色亮堂,集中而温和。演唱时要留意翻开颌关节,减轻下颌重量,觉得骨室有细微振动感,眉心处也有微振感,这样歌声就集中亮堂了。头腔共鸣依托鼻咽腔的咽壁力气与软腭,控制进入鼻腔的声音方向,使声音进入头腔,构成共鸣。这种控制要仔细领会,才干获得很好的效果。还要留意的是,当运用民族唱法唱抒情高音的曲目时,声波只在鼻梁上端的鼻骨处振动即可;假如运用美声唱法演唱大音量的戏剧性的歌曲时,声波需求在鼻梁及四周较大面积的骨面上振动。有经历的歌唱家们为取得头腔共鸣的感受,常常擅长把声音送到头腔中去,以为是真正的美妙的歌唱,而且这种唱法,声音不会疲倦,永远年轻。假如失去了头腔共鸣的支持作用,歌唱的寿命不但会缩短,而且声音是非常不悦耳的。
3、鼻腔共鸣及作用。鼻腔共鸣不是鼻音。是声波进入鼻腔后经过控制产生的共鸣效果。从生理构造上看,鼻咽腔的上部是颅骨,下部是软腭,由鼻腔和鼻咽腔组成共鸣空间,体积大,共鸣振动在鼻腔内而产生,是由无气息的固定空间构成共振的。要取得良好的鼻腔共鸣 还需求留意以下几点:软腭的运用。软腭即平常称为的小舌头。软腭是鼻咽腔的底,构成了穹形,有利于用咽壁对声音推送。经过软腭的运用,促使鼻咽腔外形的变化及音色的变化。用哼唱练习,便于使软腭中部产生振动,扩展鼻咽腔,同时还能使鼻咽腔下部也翻开。翻开并控制颌关节:上下颌关节活动应张开小半寸,关于获得共鸣有益处。下颌悄悄下移,觉得仿佛没有重量,声音就轻松自若了。还要记住,鼻咽腔既能够使声波进入鼻腔共鸣的较大空间里去,又能不让气息进入这个空间中来。它起着声气离析的作用,可以促使共鸣的颜色变化。
4、口腔共鸣及作用。口腔共鸣是可变共鸣腔。又是高音和低音的中间衔接区,是咬字分明的部位。它的共鸣区包括口腔、喉腔。浅显唱法多采用口腔共鸣。依据共鸣构造可调理与否,共鸣也可划分为固定不变共鸣和可变共鸣固定不变共鸣腔:它包括鼻腔和额窦、喋窦、筛窦、及窝音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻腔的容积比外鼻大,它的上壁是筛骨,下壁是硬腭,后面同鼻咽腔相通,鼻腔通向四周的骨顶空腔有筛窦、頟窦、蝶窦。这些共鸣腔具有稳定的固定空间,其体积和外形是无法停止调理的。可变共鸣腔:它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是硬腭,后部接到舌根和会厌咽腔。喉咽腔上部通口是咽部,下连食管,上部是舌根和会厌喉头肌能够主动调理,与共鸣腔下部接喉口,通喉前延部位声带位于喉室。鼻咽腔,它的前壁同鼻腔相通。下方以软腭为界,通向口咽。口咽腔,上与鼻咽为界,同口腔相通。下通喉咽。 声道,在声带以上,同口、鼻、喉、咽腔相连,构成相似管状的口咽喇叭管。它的出口在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。声带、声道是主要的共鸣腔体之一。体的固定共鸣腔、可变共鸣腔,经锻炼都会惹起美妙的共鸣反响。咽腔和口腔、胸腔相连,它是重要的共鸣腔。胸腔在共鸣中也起了不可短少的作用。除了人体歌唱发声系统的全部空腔为歌唱共鸣发挥作用之外,共鸣在人体的骨骼中也会发作作用。人的声音 共鸣主要是腔体共鸣。人的上咽管的大小和容量是能够变化的。经过共鸣的作用能够增大音量,变化音色。使声音发出泛音,得到美化,从而发出动听的声音来。由于运用性质的不同,头部前方共鸣分为:上部共鸣和下部共鸣。普通称腭以上为“上部共鸣”,腭以下称“下部共鸣”。上部共鸣:包括鼻腔、鼻窦、上颔窦、额窦、蝶窦、和筛窦。下部共鸣:包括口腔、咽腔、喉上部等处。前面说过,但凡充溢空气的中央都能够发作共鸣。但是头腔并不是充溢空气的腔体,为什么能够惹起声音的共鸣呢?原来,它不是应用有空气的腔体作为传声的共鸣腔,而是应用固体的骨组织的传导作用而增强声音的强度。声音的强度是构成声声响度的重要要素之一,骨传导作用与高音相分离,声音自然增加响度,因而应用上部共鸣有助于声音的扩展。应用上部共鸣的道理,就是应用喉、咽、口的共振,经过头骨的传导,惹起几个窦体的共振,来增强声音的共鸣,我们称它为“骨传导”<不是气传导>。上部共鸣主要是借 助“骨传导”作用来完成的。在生活言语中,固然认识不到它的共鸣作用,但在高声说话或发某些音时,“骨传导”的共鸣作用也在参与扩展声响的行列。歌唱家所以强调要把上部共鸣应用上,是由于它的共振作用较强,假如和下部共鸣结合起来,关于上下音的声响以及歌唱中的情感配合,都有着积极作用。应用上部共鸣,必需先形成下部共鸣强有力的声波。声波到达硬腭,应用硬腭的振动惹起鼻腔和头腔各窦的共振,这就是骨传导的作用。这样既增加音量,又可增加声音的力度。按理说,气流抵达口腔时,不能使气流经过鼻腔汇出国,必需使鼻腔中的气流折回口腔,再从口腔喷进来,这样才干真正得到上部共鸣的声响。但是,咽腔是个三岔口,当气流抵达咽腔时,必然有一局部冲向鼻腔,一局部冲向口腔,要想把鼻腔中的气流折回口腔是不容易的。这样,运用上部共鸣,便会构成全部的半鼻音。这种状况,在一些歌唱演员中是常有的。当他们希望得到上部共鸣的协助时,便把舌根降低,软腭放松, 有时还把鼻孔张大,这样,把气流引进鼻腔时,也就从鼻腔中泄出大局部。运用上部共鸣,似乎半鼻音是不可防止的。但是在民族唱法中,显然比美声唱法的鼻音是要少些。 这是由于两种发音的口腔开度和肌肉松紧不同而惹起的。`歌唱的发声,每个韵母简直都披上了鼻音的颜色,特别遇到窄韵母i.u.yu时,这种现象就更显著。但是听者要是不细分辨,就听不出鼻音的颜色,反而觉得声音丰满。由于韵母发音有上下性质的不同,它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样。普通说窄韵母i/u/yu显然比宽韵母a/o/e强,这点从实验上能够得到充沛证明。为什么会有这样的现象呢?这是由于发窄韵母时口腔比拟窄<声位高>。当声波到达口腔时,不是很畅快地流到口外,它要比发宽韵母的气流送得迟缓,这时腭部被煽动的力气也就强些,因此可使颅骨遭到激烈的震动。不过我们应该留意,这类韵母最容易把声波引向鼻腔,也誻最容易产生鼻音,而且发音时的口腔肌肉比拟慌张。为了使它不带鼻音或少带鼻音,发这类音时更应该留意口腔恰当扩展。宽韵母a/o/e的口腔开度都比窄韵母i/u/yu为大,从喉部发出的声波抵达口腔时,没有窄韵母那么大的强度,而且很容易从口腔内部辐射 出动,所以震动颅骨的力气也就削弱了。因而关于头部共鸣来说,窄韵母比宽韵母更为显著。这种状况通知我们,能否惹起上部共鸣,和气流压力的强弱很有关系。从声音的上下来说,高音容易惹起头部共鸣低音则容易惹起胸部共鸣。这是由于发高音时声带闭合较紧,气流的冲击力较强;发低音时声带闭合较紧,气流的冲击力较弱。低音歌唱家常是应用胸部共鸣,高音歌唱家则必需兼用头部共鸣。在这里我们应该留意,唱低音只能说是以下部共鸣为主,并不是说完整丢弃上部共鸣。当唱高音的时分,假如得到上部共鸣的协作,发出的声音将是纯厚而清亮的。相反的,唱高音只能说上部共鸣起主要作用,要是短少上部共鸣,声音的高度将会遭到影响;但是下部共鸣也不应该完整不去应用,假如短少下部共鸣,要得到高音的宽度是有艰难的。我们关于歌唱的声音不论是高音还是低音,总是请求圆动听的。常听到一些女高音,固然能唱到C4,的声音听起来却感到枯燥刺耳,缺乏圆满的颜色,这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果。所以,共鸣的应用在唱高音或低音时应该分别主次,高音要以上部共鸣为主,下部共鸣为辅;低音要以下部共鸣为主,上部共鸣为辅。两者必需配适宜当,才干发出宽厚而有力度的声音。我们听到一些歌声很美的高音歌唱家,当他歌唱时,假如用手抚摸头顶,能够觉得到猛烈的震动,同时用手抚摸胸廓,也会感到胸廓的骨骼发作震动。这阐明高音不只运用上部共鸣,下部共鸣也在起作用。有人强调上部共鸣的作用,而疏忽了下部共鸣的协作关系因此得不到理想的高音。从广义上说,胸腔和头腔和骨组织都有传导声音的作用,但是它们的作用是不相等的。胸腔的骨组织再加胸壁自身的震动,所惹起的共鸣是很明显的;头腔的骨组织由于区域不同,惹起共振的强弱和明晰的水平不同。普通说,额窦部位的共鸣最强最分明,这是由于这个共鸣区遭到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振荡的结果。我们请求歌者要把声音提到头部上来,也就是希望提到额窦位置上来,使这局部的骨骼产生共鸣作用。其次,头部共鸣作用比拟大的部位还有枕骨。它是构成颅腔底部和后部的骨头,在头部后面正下方。由于它的位置也是声波直冲的中央,所以这局部的共鸣腔的发声,除了应用额部共鸣以外,当唱高音的时分,还兼用枕骨的共鸣作用,这就是我国戏曲界所讲的所谓“脑后摘筋儿”。那么,怎样才干把这局部的共鸣运用上呢?有一种理论以为枕骨的下面接连颈椎骨,当强有力的声波冲到喉腔之后,它会惹起颈椎骨的振动,再由颈椎骨往上传导,枕骨便发作振动。另外,声波抵达口咽腔时, 惹起很大的传导力气,它从的后部直接影响枕骨的振动,而且这局部离“蝶窦”很近,因此它的共振作用也就愈加强了。在应用枕骨共鸣时,有一点应该留意,发声时必需颈部挺直但不要生硬。这样的姿势可使喉、咽腔扩展,气流利通,形成强有力的气流柱,上升直达软腭的后部,惹起枕骨的振动,形成声音的力度。当我们把声音提上来的时分,会感到脑后发作振动,这时上部和下部的共鸣则曾经连在一同。实考证明,光是喉腔的共鸣作用是不大的,声音不是很响的,音色的变化也不是很分明的。这是由于喉腔根本是软组织组成,在软的共鸣体中发声,声音首先被吸收一局部;由于喉腔较小,共鸣作用不强;再由于喉腔没有显著的变化,音色变化不大。以上各种状况阐明,上部共鸣和下部共鸣的运用,有赖于强有力的气流,然后在良好的喉,咽、口、鼻腔共鸣的根底上才干产生。所以我们要得到全部共鸣协作,要特别锻炼 
呼气和挡气的作用。  5、共鸣与声区。根据音的上下变化和共鸣部位的不同运用,构成了三个声区:高声区、中声区和低声区。高声区头声区发声侧重于头腔共鸣,有利于发挥高声区的技巧。在歌唱发声时感到前额和脸两颧局部有振动的觉得。发出的声音有假声的特征。同时要留意在高声区演唱时,鼻咽腔和软腭等处和肌肉的运动不可收缩过火,使音波没有活动的余地,影响了泛音声响效果。中声区(混声区)发声侧重于平均的和谐共鸣,有利于发挥中声区技巧和特征。中声区是低声区和高声区衔接的中央,既要把高声区音量同低声区音量调理控制平均,又要坚持声音的通畅和统一。这个声区在声乐锻炼中占主要位置。中声区音乐温和、松弛而又亮堂。要提出留意的是,喉、舌等肌肉在演唱时,假如收缩过火,也会产生声流梗塞,这时既隔开头腔共鸣,又失去了胸腔共鸣的支持,就会呈现错误的声音。 低声区(胸声区)发声侧重于胸腔共鸣,有利于发挥低音 区的歌唱技巧。在歌唱发声时明显感到胸腔有振动感,声音自若,深沉并有深沉的觉得。必需提出留意的是,唱低音时,颈部肌肉、舌肌假如收缩过火,就会失去中声和高声区的共鸣,呈现沉闷和暗哑之声,对演唱效果影响较大。
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