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唱歌培训:嗓音的分类与发声技巧

文章来源:苏华艺术培训 添加时间:2018/05/17

苏华艺术培训学校歌手培训假设提出声乐艺术方面这样一个问题:这是怎样做到的?那就需求思索到,如何才干用最简短的言语来说明在声乐艺术中声音的构成和运用原理,由于在这方面有许许多多不同的观念,多得简直使人不知从何说起。唱歌培训
1、嗓音与发声
假设提出声乐艺术方面这样一个问题:这是怎样做到的?那就需求思索到,如何才干用最简短的言语来说明在声乐艺术中声音的构成和运用原理,由于在这方面有许许多多不同的观念,多得简直使人不知从何说起。
最普遍的意见是每个大歌唱家都有一套辅佐他获得荣誉的、非常明白的方法。但是假设你随意请哪一位歌唱家谈谈自己的方法,有人会觉得困难,有人以致供认自己有一套特别的方法,由于歌唱时所用的器官是非常细致而且各个不同的。大多数歌唱者,或者更确切地说,一切的歌唱者都是不自觉地或习气地做某些东西的,做得这样地不知不觉,就连他们自己也说不出是怎样做出来的和为什么这样做,但这些'艺术家'的特性还是有它逻辑上的缘由。它们之所以成为某个歌唱者的习气,是由于它们适宜于这个歌唱者的个性,因此也就是这些特性保证了这位歌唱者的高度成就。歌唱者经过练习和积聚阅历逐渐知道舌头和喉头在怎样的位置上才干把某一个音发得更好。歌唱者并不是经过理论或计算才知道这些,而是经过反复的实验得知的。但是这些学问或许只对他一个人有用;别人也可能唱出同样漂亮的声音,但用的是完好另一种方法。
因此可以大胆地说,有几个学唱者就有几种方法,同时,这些方法中的任何一种(即使用得再正确不过)也可能对其它任何人都是不适用的。假定有人想问我这样的问题,那我就要这样回答:即使我事实上是有一套特别的唱法,它或许也只适宜于我一个人。
2、嗓音的分类
普通说来,关于嗓音这问题可以讲出许多有趣的和有价值的东西。很多年轻的女歌唱者总是为了不知道自己是个女高音还是次女高音或是女低音而苦恼。当然,要分辨出'真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的,但是要辨明高男中音和戏剧性男高音之间的差别就不是那么简单的事了。很多年轻人在学习过程中感到非常苦恼,由于他们以为自己是男高音。经常唱对他们说来是音域过高的乐曲,而理论上他们却是男中音。
3、应该留意的问题
在教学中经常会发作这样的情况:学生的音域被大大地扩展,声音起猛烈变化,男中音变成了男高音。千万不要勉强扩展应用音域或强行改动嗓音的天生特性。假设天生音域宽的话,嗓音经过恰当的展开之后,音域就能往上或往下扩展,但是硬性扩展是永远也达不到这样的结果的。把声音向上或向下硬逼是最容易不过的事,但是,这样硬逼时假设相应地失去了另一方向的声音,那可怎样办呢?假设一个男中音硬要扩展自己的高声区,那末。他必然会逐渐失去低音。假设男高音想要硬挤出几个不在他才干范围之内的低音,那末,他永远也不能把正常的男高音角色唱得很好,而且过了两三年之后,他根本不能再唱了。
4、发声
人们普通把发声理解为喉头与舌头的位置。以及嗓音的特征。许多歌唱者都有一种最坏的缺陷,就是发出喉音或过于靠后的声音。即使体质强壮、最巩固的发声器官也经受不住这种声音。这就是许多演员很快就分开舞台或者被迫安于默默无闻的位置的缘由。一个歌唱者假设会正确地运用发声方法,那末,四十五岁时应该是他的全盛时时期,并且他可以坚持饱满的声音至少到五十岁。到了这个年龄,或者更大一些,就可以准备终了自己的演唱生活了。一个还具有充沛肉体的大艺术家千万不能让观众先发觉出他的才干正在逐渐衰退。为了恳求得正确的、固定的发声方法,一必需设法有认识地把咽部翻开。不要以为把嘴张得很大就等于翻开了咽部。只需稍微懂得一点声乐的人,单靠呼吸就能翻开咽部,用不着把嘴明显地张开。但是要正确地翻开咽部,必需很自然地张开嘴和放下下巴。当然,在唱高音时必需把嘴张得大一些,但普通说来,它应当坚持近似笑容的外形。经常在镜子前练习翻开咽邵,并且设法看到口盖,就象让医生检查喉咙时那样,是有好处的。大声发a音时应该感到这个音是在咽的后部构成的,但要留意到在发这个元音之前,咽部必需曾经很好地翻开。
5、声音的支点
声音发出以后,必需给它应有的支点,这就必需控制呼吸的技巧。首先要把气吸得满些,假设发声时肺部只需一半的气,那声音很快就会失去支点(力度),同时会发作音唱不准的风险。为了要正确地吸满气,必需挺胸同时使腹肌松弛;呼气时则过程相反。横隔膜、胃和其他重要器官四周的弹性肌肉经过这样的。练习会变得更巩固,并能很好地支持气息;它们是控制气息的重要要素,而声音是决议于气的
可以把横隔膜的功用比做风箱,它执行着风箱的任务。声乐的全部艺术就在于擅长吸足气和蔼于正确而俭省地运用这些气。歌唱者无论有多么好的听觉和愿望,假设他不会控制气息,那他就唱不准音,或是发出毫无生气的、不幸的声音。所以,当学生懂得了什么是呼吸的艺术之后,他就踏上了走向目的地的正确道路。
用鼻子呼吸可以改进深呼吸的技巧;也可以防止过快地消耗吸进的气。此外,鼻子可以过滤空气和使空气变暖,这就比用嘴呼吸更有益了。唱一切练呼吸的练习时都必需留意这一点:肺部在吐气时要尽可能把余气放出来,由于这样可以推进重新吸气,并使肌肉巩固。
6、三个声区
人的嗓音自然地分为三个声巨:胸声区、中声区和头声区。头声区又称假声区,但男高音可以发出几乎象假声、而事实上是半声(mezzovoce)的声音。半声关于男声说来是合法的。而地道的假声却是不允许的。对男高音说来,最重要的是中声区;这个声区包括他嗓音的大部分,假设中声区应用得正确的话,即使在最高的声区中也还可以运用它。唱高音的时分,不要遗忘声音的质量和发声的松弛在很大程度上决议于这个高音前面几个音的唱法.
有些歌唱者,主要是男高音,喜欢在唱高音时把头仰得过火地高;这样会产生喉音、压紧的声音。使听者感到很不悦耳。为了避免这点,必需尽可能把气贮藏得深一些,使得上呼吸道能够放松。同时必需用全身来觉得声音,否则声音就不会有感情、激动和力气了。有很多歌唱者,固然他们的嗓音条件很好,也能抑制技巧上的种种困难,但是他们唱起来毫无情感,得不到那种能使歌唱家成名的具有魅力的声音,就是由于他们的嗓音不饱满而且缺乏灵感的缘故。
7、消灭半声唱法中的缺陷
前面曾经讲过关于半声唱法的问题了,怎样运用半声唱法是声乐艺术中很重要的一个部分。半声唱法的概念大致可以这样来说明:只用很少的自然嗓音,但有气息的支持。有了正确的气息支点才会使声音具有漂亮的质量。当然,不能过份地逼紧气息,这样也会影响声音的。因此。半声就好象是饱满的嗓音的集中;半声唱法所需耗费的气息和饱满的嗓音所需的一样多。没有气息支持的音总是微小无力的。它传不远,以致在很短的距离内也听不见。相反地,假设最最轻的声音有很深的气息的支持,它就能传得很远,声音动听而且有表现力。
还有一点也很重要。假设轻声是在这位歌唱者的自然声区里发出的,恳求唱出一个音上的渐强渐弱时,就不会惹起改动喉头位置和声音特性的风险。假设轻声是在对他不恰当的声区里发出的,那么遇到必需加强声音的时分,就不得不改动声音的性质和特性了。
8、不圆满的嗓音
应当把嗓音方面的许多缺陷特别提一下:它们是'白声'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩声'。鼻音最难纠正,有些教员,特别是法国教员,为了要使声音有共鸣,以为声音应当全部往鼻腔里送。事实上只需用自然的方法才干获得很好的共鸣,用别的方法只会障碍共鸣。呼吸当然要经过鼻子。但是唱时千万不要把嗓音从鼻孔里送出。
'白声'(vocebianca)就是没有气息支点的头声,是无光采的声音,因此叫做白声。要改掉这个缺陷可以闭着嘴唱练习,同时要留意用鼻子来吸气,并要感到有很深的支点。假设唱歌时咽部开得不够大就会产生喉音。
至于说到鼻音,要矫正这个缺陷最困难。有些人就一辈子没有改掉,独一的矫正方法是把咽部翻开,把声音从小腹往软口盖送;假定声音仍从鼻子里出来,那就是说声音的构成太靠前了,这与唱歌的基本规律相违。假设学生有鼻音的习气。可以让他只用元音来练习a、e、i或la、le、li等,这样能辅佐他抑制这种带有危害性的习气。但是谁要是早已花功夫控制正确的呼吸方法的话,他当然能够避免一切这些缺陷。
'羊咩声'是由于强逼嗓音而构成的。有许多歌唱者的嗓音只合适唱轻歌剧,但却经常在大歌剧中演唱。听这样的演唱是不会给人带来任何快乐的。毫无疑问,这些歌唱家很快就会毁掉自己的嗓音。他们常闹喉咙痛,这是屡见不鲜的,由于发声器官不能经常处于过度慌张的状态中。谁要是想耐久地坚持新颖的嗓音,那他就绝对不能够越过自己嗓音的才干限度。只需一种方法可以纠正'羊咩声',就是根本中止歌唱,等到有可能重新回到自己的专业时,再求助于'闭口唱法。
9、闭口唱法
这个方法对矫正某些嗓音缺陷常常是很有用的,但关于另一些嗓音却可能带来危害。一切都决议于嘴和咽部的结构。例如某人是为了咽部压紧而感到苦恼,那他就千万不要闭口唱。而关于那些声音过于开放的人来说,闭口唱法是一种练呼吸的极好的准备练习。
闭口唱法对嗓音的灵活性很有好处。许多歌唱家每天都要闭口练唱。闭口唱法使嗓音增加灵活性,而又使声带得到休息。有些由于过度疲倦而毁坏了的嗓音是经过这种方法而恢复正常的。在这里提一下S孚契托所叙说的卡鲁索的呼吸方法很有意义:卡鲁索站着唱时,身体完好放松,一只脚放在前面,似乎要向前迈步普通。重要的是他的身体非常放松,一点也不慌张。然后他也不露痕迹地使腹部肌肉松弛,宁静地吸气。由于这样深而慢的呼吸,横隔膜放下了,腹壁和肋骨扩张开来,胸廓也就抬起。卡鲁索总是恳求歌唱者以上所说的准备时辰,首先留意横隔膜,他着重指出,假设能做到这一步的话,就可以获得主要的要从来保证发出强声或轻声时肺中有托住的气压(那查连科译自德文)。但是根据现有的唱片听来,卡鲁索本人有时也用地道的假声(例如在选自戈尔德马克(Goldmark)的歌剧《萨巴的女王》(DieKoniginvonSaba)的咏叹调中)
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