DJ培训,唱歌培训,歌手培训,舞蹈培训班,DJ学校_深圳市苏华艺术学校

24小时热线:13651444104官方热线:0755-84170179

深圳市苏华艺术培训学校最新通告:(唱歌、舞蹈、DJ打碟)课程学费可办理零首付分期要求18周岁或以上可分3到18期付款,学校可优先介绍工作!

课程设置

联系我们

地址:

深圳市龙岗区布吉三联广场珠宝城D栋3楼

邮箱:

18682050971@qq.com

电话:

13651444104

传真:

0755-84170179
技术资料

>>当前位置:主页 > 课程收费 > 技术资料 >

在歌唱中如何获得持久的歌唱能力

文章来源:苏华艺术培训 添加时间:2018/05/18

苏华艺术培训学校歌手培训在歌唱中,常常会呈现这样那样的问题,用什么样的声音歌唱,则是初学者首先碰到且又是最关键的问题。他们在歌唱的过程中会很自然地呈现两种声音。在中低音区,他们很自然地歌唱,但是随着逐渐移高的音级,一到中偏高的音区,他们的声音会“啪”地一下换成另一种与中低音区截然不同的声音,这是由于高声区的音较高,完好运用真声是无法唱上去的,必需用顺应高声区的高位置的声音来歌唱,初学者没有相应的歌唱技巧,于是只好本能地用“虚”、“假”、以致于用“躲嗓”的声音唱上去,构成声音的脱节,这就是声乐上常说的“坎”。很明显,歌唱者在这“坎”的前后用的两种不同的声音分别是真声和假声,让听众觉得象是两个人在歌唱。很明显,我们应该运用混声的声音来歌唱。从真、假声的运用上讲,理论上是指在歌唱中,真、假声运用的比例。它是根据低、中、高声区而定的:在中低声区,真声的运用成分就较高声区多,相反,在高声区,其假声成分则较真声多。那么,如何获得混声的歌唱效果呢?唱歌培训
混声的取得是需求有一个高位置的声音来统一。高位置的声音是相对低位置而言的。高位置的声音听上去是圆的、暗的“掩盖”的,和低位置的扁平声音相反,它是竖的,它很容易穿过乐队,具有“飞跃性”的特性。它具有相当的音量,是放松的、开阔的、富于颜色的,很容易做出强弱变化。高位置的声音的起音主要是呼吸的积极活动,而不是肌肉。关于歌唱者本人,高位置的声音好象是在“声带”之上构成的,这主要是由于声音在上(头)共鸣腔共振的结果。如何获得高位置的声音?只需一种方法:在演唱从低到高的一切声音时都坚持头共鸣腔的活动,这就恳求调整各共鸣腔的运用。调整各共鸣腔主要是在咽腔和口腔,而咽腔和口腔本身就是最重要的共鸣腔,是上共鸣腔与下共鸣腔的衔接环节。很明显,高的声音较多地在头共鸣腔中共鸣,随着往低唱的程度而加强胸部共鸣,但为了抵达高位置的声音恳求,即使往低处唱,也不能遗忘运用头共鸣腔的机能,应让声音“竖”着走。要做到这一点,就必需求具备以下几点:
一、呼吸
前面已提到,高位置的声音不是靠肌肉,而是靠呼吸。早在一千年前唐段安节“乐府杂录”中即记载“善歌者,必先调其气,氤氲自脐间出,至喉乃噫其词,即分抗坠之音,既得其术,即可致褐云响谷之妙也。”这里所指的“气”即是呼吸。因此,调整气息,在高位置声音的获得中起着重要作用。恳求:在起音时,呼吸不要过重、过深,同时还应当恰当地坚持气息,做到从喉部往下“平吸”地歌唱,音量上也要控制,用一种可变大可变小的声音歌唱,只需这样,才干灵活地控制气息,使声音轻巧而且具有飞跃性。那些一味地追求大的、洪亮的效果的歌唱者,常常就忽略了呼吸在高位置歌唱中的重要性。
二、翻开喉咙,稳住喉头
不论母音、音高如何转换,都不能移动喉头,而应依托积极地调整鼻咽、后咽的抬起,及时地增减气息的压力,很好天时用上胸支点歌唱,来保证自如的咬字及气流和音流的畅通无阻;因此,嘴部不能过大地张开,而是很好地张开,张开的程度因人而异,其大小取决于歌唱者本人的生理结构,在教学过程中可根据教员指导和学生的觉得来定,而不是一定要嘴部张得很大才干唱歌,由于嘴部张得太大有时反而影响了歌唱。
三、在整个音域中用掩盖的、圆的声音
这一点是关键,若不具备这一点就不可能获得高位置声音。这一点对一切声部,无论是男女都适用,区别仅在于掩盖的程度以及运用各共鸣腔的不同份量上。这一点可以由教员依照听觉来肯定和调整,辅佐学生控制在不同的音区中,哪个共鸣腔多用或少用,直至抵达灵活运用。这样做的主要目的在于使听众发觉不到共鸣腔的改换,而不断只听到均匀而统一的声音在中止。其准绳是做到:以万变的过程来抵达统一的结果。
四、运用软起声
很多歌唱者很喜欢强有力地发声,错误地以为声音洪亮、嗓门大就是歌唱的独一目的。其实,歌唱主要是经过控制一定的发声技巧来表现声乐作品,在控制许多发声技巧的过程中,最主要的是学会控制好自己的嗓音器官,其最好办法就是运用软起声。它的发声生理机能是:在构成声音时,声带才靠拢,从而保证了声音在各种力度变化时嗓音的最大灵活性和柔韧性。运用软起声,歌唱者本人可经过内心觉得来充分地调整和运用声音,减少盲目性。
五、元音构成的中央及走向。
在歌唱中,元音才是声音的真正传送者。它们可以很灵活地改动颜色和音量。当然,元音构成的方法很多,但在本文中,我仅突出元音高位置的构成。首先,在高位置元音的歌唱中要坚持声音的高位置不断不变。高位置的元音是区别于低位置元音种“搁”在下颚上,听上去是扁平、开放的(一切真声歌唱都是属于开放式歌唱),声音给人以不集中、漂浮,好象整个口腔都“抹”上这个声音,从而惹起发音不准确、吐字不明晰。高位置的元音构成是在深吸气,温和地翻开下颚,翻开喉咙的基础上,运用软起声发出的圆的、掩盖的声音。它是集中的,具有穿透性的,例如在运用这个音阶中止练声时,不论音阶怎样中止:
或上行或下行,若声音的高位置不断不变,那么,它们 i (依)a (啊)两个元音所发出的音也不变,若听到歌唱者在练习过程中,呈现Yi-Hi Yi-Hi ,Ya-Ha Ya-Ha 的声音时(Hi 、Ha音的呈现是由于头部各共鸣腔没有用上,而构成的“促音”),就标明歌唱者已从高位置发音落到低位置发音。歌唱者一但发出Hi或Ha这样的“促音”,就会构成歌唱声音高位置的跌落,破坏了原来音流的流利性、统一性。
其次,在高位置元音的歌唱中,应留意歌唱的“嘴”。通常很多歌唱者,他们很喜欢把元音咬在大牙上,并用力往里唱,构成发音不明晰,声音缺乏向远方传送的才干,应该明白指出,这是错误的。这正好比我们平常用手拿东西,手由手指尖、手指、手掌、手段四个部分构成,而我们平常拿东西最常用的部位是指尖而不是手掌、手段,手掌、手段只是起到带动的作用,使之更好地拿住。同样,在歌唱中,正确的元音构成是:高抬口盖帘(位于门齿上方),从而张开嘴,翻开咽部,元音是在抬起的口盖帘的“拱顶”内构成的而口——咽腔的后面部分和喉头直接关连,正如手掌、手段的功用一样,它的积极活动关于声乐中元音的质量,对歌唱者整个嗓音有着特殊的意义。歌唱者如若一味地强调前部(口)的慌张活动,而忽略了鼻咽部的扩张和与此有关的口咽腔后壁的积极紧缩,就会发出过于“白”而“硬”的声音,从而产生不出艺术性的效果。不论是练声时旋律上行还是下行,在第一个音开端时都应有预见性,从低到高的上行练习,起音时应为它后面的高音做准备,从高到低的下行练习则要坚持高位置的不变,防止声音位置的跌落。应指出的是,这种预见性不只仅是心理上的,也是技术上的,在获得高位置的锻炼中也很重要。
     最后,在高位置元音的歌唱中应留意声音的走向。在歌唱的过程中,声音的走向必需是分歧的,明白地从后咽处往前向面罩方向传送。任何散的、不集中的声音都不可能构成元音的高位置歌唱。
网站标签: 歌手培训

上一篇:唱歌培训:音的产生

下一篇:中国古乐基本音阶——宫、商、角、徵、羽

返回

地址:深圳市龙岗区布吉三联广场珠宝城D栋3楼 电话:13651444104 传真:0755-84170179

Copyright © 2017-2018 深圳苏华艺术培训学校版权所有ICP备案编号:粤ICP备17056451号-2